2026年3月，上野・狛江・渋谷，荘村清志のギター・川口成彦のフォルテピアノ・映画「ジョン・クランコ」

　箍が外れたままの3月後半，あちこちに出かけたのとPCが不調で買い替えたりしていて記録が溜まりに溜まってしまった。気が付くともう桜の便りに街が浮き立つ頃に。

　東京・春・音楽祭2026のプログラムで東京文化会館小ホールに荘村清志のギターを聴きに行く。「武満徹　没後30年に寄せて」というタイトルのコンサートはオール武満徹プログラム。前半は「フォリオス」「ギターのための12の歌」より5曲，「すべては薄明のなかでーギターのための４つの小品」，後半は「エキノクス」「ギターのための12の歌」より4曲，「森のなかでーギターのための３つの小品」。なんとも贅沢なギター1本の2時間だった。荘村清志の武満徹への敬慕の想いが溢れる美しい演奏に思わず涙ぐみそうになる。

　狛江の駅からすぐの狛江エコルマホールに川口成彦のフォルテピアノによる「開館30周年企画 ベートーヴェンをたたえてⅧ　大公／皇帝」を聴きに行く。ピアノソロ「エリーゼのために」，ピアノ三重奏曲「大公」，ピアノソロ「幻想曲ト短調」，最後のピアノ協奏曲「皇帝」は古楽器の弦楽アンサンブルとの共演。

　　

　「皇帝」ってこんなに美しい曲だったのか，という驚き。使用ピアノの1825年ウィーン製ヨハン・クレーマーは機嫌が悪かった（？）らしい。べダルのトラブルのハプニングは，1回限りのライブでしか味わえない楽しみということにして，また別の楽器・プログラムで彼の演奏を聴いてみたい。　

　文化村ル・シネマに「ジョン・クランコ　バレエの革命児」を見に行く。「その美しさに、世界がひれ伏す」とある通り，シュツットガルト・バレエ団のバレエシーンも彼の見る幻想も，そして彼自身もあまりに美しい。舞踊関係を楽しんだあとはいつもの（？）「バレエの現代」（三浦雅士著　文芸春秋）を紐解く。こんな記述になるほど！と興奮する。

　「物語を捨てて純粋な動きの美しさそのものを求めたバランシンの抽象主義が，カニングハムのモダンダンスに流れ，あくまでも意味に固執し，物語を失うまいとするグレアムの表現主義が，ヨーロッパのモダンバレエに影響を与えたというのは皮肉だが，クランコは両者の総合を企てていたということになる。」(p.171)